巴黎有一家书店，将《小王子》中的“小狐狸”放在书架上，前后左右包围这只小狐狸的都是书。
小王子反复说，“‘驯化’是什么意思？”
“这是常常被遗忘的事情，”狐狸说，“它的意思是‘创造关系’。”
“创造关系？”
“是啊，”狐狸说，“对我来说，你无非是个孩子，和其他成千上万个孩子没有什么区别。我不需要你。你也不需要我。对你来说，我无非是只狐狸，和其他成千上万只狐狸没有什么不同。但如果你驯化了我，那我们就会彼此需要。你对我来说是独一无二的，我对你来说也是独一无二的……”
小王子驯化了狐狸，要离开时，狐狸说，“……我会哭的。”
小王子认为那是狐狸的问题，是狐狸想要被驯化，又觉得狐狸没有得到任何好处，狐狸却说，“有，因为小麦的颜色。”
小王子认为玫瑰是空虚的，因为没有被驯化，而他的那朵玫瑰和狐狸一样因为被驯化所以是独一无二的。
是什么构成了驯化的核心呢？我猜是付出的时间，不，怎么能说是付出？付出多对应回报，这便是成人的世界，人们常说——等价交换。
法国人将小狐狸放在书架上，是为了让书和小狐狸驯化彼此吗？
我觉得很有意思。
人和书之间是有驯化的，当你捧起一本书，当这些文字顺着并不清新的空气，穿过灯光和月光交织的夜色流进你的脑海中，你和书之间建立了独一无二的联系，这种感觉是私人的，明朗的。
安得书卷长宵共，薄雾初明兴犹长。
我们是心甘情愿的，按照某种自己定义的规则，不知不觉又被书所影响，最后成为“读书的人和书”相融的一种状态，每每出现这种状态，都会令人感到美妙，是的，我们心甘情愿被驯化。
说起来，在20世纪，恐怕没有哪位法国作家的声望能比得上《小王子》的作者，那位飞行员圣埃克苏佩里。
我学巴黎那家书店，把“小狐狸”放在书架上，豆子不解，觉得幼稚，那日下午，明杨学长来书店时却好奇地问我，“是不是《小王子》里的那只狐狸？”
我只能点头，“是，是那只。”
外公说的第二种方法是按照自己喜好随意挑选书籍带到书摊售卖。
于我而言着实有些像是将自己灌溉的，遮挡过风，除过毛毛虫的小花卖给他人。
这……心里有些不舒服也是难免的。
“我想来借一本书。”
学长突然开口。
“借一本书？没关系，这边的书基本上都是可以卖的。”我说道，说完还用力点了几下脑袋。
豆子忍不住偷偷笑着，我盯着他看了一眼，他才收起笑容，和跟随明杨学长一起来的刘敏闲聊起来。
“想要借哪一本？”我又问。
“啊，借那本《不要温顺地走进那个良宵》。”
学长指了指书架上方一本红底烫金字的书。
“是狄兰·托马斯的诗集？”我看着书架与学长确认。
刘敏走了过来，不知何时走到我身边，“自从《星际穿越》上映以后，很多人都把这句诗改成了自己的签名。”
像极了爱情的一句诗，却是诗人在父亲临终前写下的。
诗中反复出现的两句分别是：
不要温顺地走进那个良宵
怒斥、怒斥光明的消亡。
狄兰·托马斯的诗不好懂，但是好。好在温度，是的，人类脆弱且渺小，诗人虽是酒鬼，却呐喊出生的热度。
宇宙苍茫，漆黑且孤独，人类却要看看它的面貌，却要清醒着走向他的暗和明亮。
向死而生的力量，人类中的诗人们前赴后继地追问串起了一篇乐章。
我站上椅子，爬到高处将诗集取下，这套诗集由人民文学出版社出版，红色绒布封面，烫金竖排字体，装帧十分典雅，有沉淀感，增添了诗歌在形式上的美感。
狄兰·托马斯这本诗歌选是我用拥有的这套选集中的第一本，第二本是艾略特的《荒原》，第三本是纪伯伦的诗选《沙与沫》。
这套书放在书架上很漂亮，而且价格也不贵，唯独有一个缺点很是恼人。
兴许是红色绒布的缘故，每到黄梅雨季，封面上便容易起小蘑菇，白绿色的霉斑从书脊处开始生长，不紧不慢地爬向更广阔的天地。
“这本书是故意做成这样的吗？”明杨学长皱眉问道。
刘敏跟着凑上前去，可能第一次看到这种书，惊讶地睁大了眼。
“是印刷反了吗？”我问。
“对，封皮和内容颠倒了。”学长回道。
“哦，这个情况偶尔也是有的，这本诗集本来就是二手书，我在一家二手书店买的，当时就是因为这个颠倒的错误，觉得有趣。”
“立夏故意买了一本印刷错误的书吗？”刘敏很是困惑，我告诉她，“的确如此，是故意买的。”
学长笑了起来，“我也觉得很有意思，尤其这是一本诗集，诗歌原本就有一种空间变换的感觉，如此一个错误，在阅读时，空间错乱的感觉愈发强烈，真的很好啊。”
刘敏不明白学长的话，对诗集好像也不感兴趣。
她独自走到另外一间房间，也许是在书架上找寻想要购买的书，也许只是在等待什么。
我突然想到，每个人站在书架前，看着一本本笔直立着的书，整洁的书脊经过眼前时，人们会在心里读出这些书名和作者名