这道懿旨，语气十分特别，事后，大伙儿在私下底议论的时候，不晓得是哪个不怕忌讳，第一个说了出来，“倒像是遗诰！”
此言一出，立即四座会心，共许为“的评”。
“遗诰”二字，当然忌讳，是不可以摆在台面上说的，不过，实在并非讥评，并非指这篇诏书的行文，悲切丧气，而是指出了极重要的两点，第一，懿旨的词气，对两宫皇太后自己，有“盖棺定论”的意味；第二，对后来者，有很深的“托付”的味道。
懿旨是这么开头的：
“予等以薄德，祗承文宗显皇帝册命，备位宫闱。迨穆宗毅皇帝冲年嗣统，适当寇乱未平，讨伐方殷之际。时则捻交讧，回苗俶扰，海疆多故，民生凋敝，满目疮痍！”
先状述“时代背景”，翻来覆去一个字，“难”！
然后，请你们看看，在千难万难之中，俺们姐儿俩是怎么样干活的？又取得了什么样的成绩？
“予等同心抚训，夙夜忧劳，秉承文宗显皇帝遗谟，策励内外臣工，暨各路统兵大臣，指授机宜，勤求治理，任贤纳谏，救灾恤民，遂得仰承天庥，削平大难，转危为安。”
接下来，“及穆宗毅皇帝既逝，今皇帝入嗣大统，予等撤帘归政，回念七载，忧患叠经，兢业之心，无时或释，今举行新政，国富兵强，中兴之端倪可察，治世之光景可期，予等心甚慰矣！”
这一段，就显出“托付”的意味了，同时亦自占“垂帘”的身份：如果没有俺们姐儿俩七年来的“兢业之心，无时或释”，未必就有今日的“中兴之端倪可察，治世之光景可期”吧？
然后，话头就转到皇帝身上了。
先把皇帝的资质大大夸了一轮，接着再次强调了其承嗣继统的合法性，说“社稷得人，统绪延绵”，然后，话锋一转：
“皇帝正资启迪，辅政王及内外诸臣，尚其协力翊赞，固我邦基。皇帝尤宜孜孜典学，他日光大前谟，有厚望焉！”
这一段，是正式的“托付”；同时，“正资启迪”一句，清楚表明，皇帝虽然资质很好，可毕竟书读得还少，尚不具备独立处理国政的能力，目下，她的任务，就是“孜孜典学”，真正负责处理国政的，是“协力翊赞”的“辅政王及内外诸臣”。
谁都听得出来，“辅政王及内外诸臣”八个字，重点当然不是含含糊糊的“内外诸臣”，而是指名道姓的“辅政王”。
这是借两宫皇太后之口，再一次强调了辅政王的“恭代缮折”、“蓝笔批本”的权力。
懿旨的最后一句是“布告天下，咸使闻知”。
这是典型的“诰”的口气。
嘿嘿，还真是有点儿像“遗诰”呀。
这道懿旨的布，标志着同治、洪绪两朝，全面、彻底的完成了权力的传承和交接。
三天后，就是洪绪元年了。
新时代，开始了。
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“撤帘大典”结束了，但是宁寿宫的热闹并没有结束。
内廷各宫，从贵妃到普通的宫女、太监，几乎每一个人的目光，都投向了宁寿宫。
不是皇极殿——“撤帘大典”已经结束了。
她们翘以待的，是两天后——除夕，在宁寿宫畅音阁举办的一个天字第一号的大堂会。
据说，“四大徽班”悉数到场，北京城但凡叫得上字号的名角儿，都要登台，轮番献艺，上午巳初开锣，晚上亥初歇锣，唱足六个时辰。
这是前所未有的创举——足足六个时辰哎！从早唱到晚哎！还有，别说这个了，单说上灯之后还不歇锣，于两百年深宫禁廷，就是大姑娘上轿——头一回了！
内廷的女人，并不是没有听戏的机会，不过，平日里能听到的，基本上都是“升平署”的昆戏，可是，这都什么年头了，还有几个人爱听昆戏的？大伙儿爱的，是皮黄啊！
皮黄不是“升平署”所长，要听唱念做打俱佳的好戏，只能从传外头的班子进宫“内廷供奉”。
不过，这可不是件容易的事儿，只能偶一为之。
原因呢，并不是外头的戏班子不乐意办“内廷供奉”的差——这是扬名立万的好机会，没有人会不乐意的——而是“都老爷”们最爱抓住这种事情上纲上线，左一个折子，右一个折子，一堆大道理扔过来，砸的你灰头土脸的，任谁都没趣儿。
事实上，就是升平署的昆戏，听的也不算多，文宗皇帝在的时候还好——文宗皇帝是个爱戏、懂戏的，传戏的次数还是比较多的，大伙儿跟着沾光；文宗去了，传戏的次数立马就降了下来。
“西边儿”虽然也是个爱戏的，奈何这一来，旁边儿还有个没那么爱戏的“东边儿”；二来，到处在打大仗，“国用孔乏”，既要勤俭节约，又不能“耽于逸乐”，“西边儿”自个儿呢，也要摆出副“励精图治”的模样，努力抑制自己的耳目之欲，因此，大伙儿就没有多少光好沾了。
等到捻都平掉了，太平日子回来了，“国用”也没有那么“孔乏”了，似乎可以略略“逸乐”一番了，“西边儿”又去了天津，只剩下了“东边儿”一个人——嘿，整一年，居然一次戏都没有传过！
当然，后半段穆宗皇帝出了事儿，跟着就是“国丧”，也是原因之一。
无论如何，大伙儿的戏瘾，就像“升平署”自嘲的那样，“都长毛了”。
没想到，幸福来得如此猛烈而突然——“四大徽班